左宏杰 攝
大型現(xiàn)代晉劇《迎新街》登臺(tái)亮相了。這是太原市晉劇藝術(shù)研究院，在《上馬街》《起鳳街》之后，以太原市的街名挖掘打造的第三出系列現(xiàn)代晉劇。這幾出戲，一出有一出的時(shí)代主題，一出有一出的藝術(shù)特色，一出有一出的程式探索。而《迎新街》則時(shí)間跨度更長(zhǎng)，主題思想更深刻，故事內(nèi)容更豐富，藝術(shù)創(chuàng)作更值得玩味。
王斌 攝
對(duì)歷史的追尋，彰顯出《迎新街》的深刻思想。劇中女主角胡琳玉，是清末山西巡撫胡聘之收為義女的姑娘，留洋歸來(lái)，任西北實(shí)業(yè)公司董事會(huì)英文秘書。在太原解放前夕，她和地下黨員江山結(jié)為夫妻。三天之后，初婚丈夫便不見蹤影，而她自己確在太原解放時(shí)的混亂中被國(guó)民黨”劫持到臺(tái)灣，才知道他是共產(chǎn)黨，皮鞭笞，我生生死死一番番。逃出魔掌去海外，浪跡天涯夢(mèng)也殘。馬來(lái)半島創(chuàng)生計(jì)，用血汗開出了萬(wàn)畝橡膠園。盼望著總有一天會(huì)相見，為相見我一等等了五十年?！备母镩_放后的上世紀(jì)九十年代中期，胡琳玉又協(xié)資回到太原，投資她爺爺創(chuàng)辦的機(jī)器廠，并尋找他的丈夫——江山。江山是太原學(xué)聯(lián)總干事，作為地下黨，他積極參加學(xué)生運(yùn)動(dòng)，發(fā)動(dòng)組織市民群眾迎接解放。這期間，胡琳玉和江山就有了交結(jié)?！盎叵肫鸫髮W(xué)演講初見面，可記得牽手同游海子邊？我問(wèn)你兵臨城下何處去？你說(shuō)城外已春天”?！叭吕铮p雙來(lái)到千佛寺，夜色里，你把炮火比彩霓。你唱到親人歸來(lái)天地變，古城太原唱新曲！變出一片新天地，帶我走進(jìn)新社會(huì)，沐浴在春風(fēng)里”?！笆墙桨盐业男臒酎c(diǎn)亮”！胡琳玉就是帶著對(duì)丈夫這樣的思想感情，回到太原，來(lái)尋找他無(wú)限眷戀的情侶。劇中的男主角張大奎，是機(jī)器廠俱樂(lè)部守門人，終生都在尋找太原解放時(shí)，讓他以“炸廠”為名，實(shí)則為“護(hù)廠”的李安民。由于找不到李安民，人們總認(rèn)為他有炸廠行為，”炸藥是他裝，電閘是他扳，那一聲大爆炸就像塌了天，都以為工廠炸成稀巴爛，沒(méi)想到皮毛未損囫囫圇圇保得全“。為此，張大奎“五十年沒(méi)說(shuō)一句框外話，五十年回回運(yùn)動(dòng)都要查，憋氣憋得心肺炸，我哪能舍得炸工廠——工廠是我家”。于是，張大奎跑遍太原所有的墓地、陵園、紀(jì)念館，把碑上那些犧牲的烈士姓名都拓下來(lái)，收存辨識(shí)。可他找了五十年，仍沒(méi)找見李安民而備受煎熬。但張大奎收存的碑拓確為回國(guó)歸來(lái)的胡琳玉尋找江山提供了資料?！斑@些天我把拓片翻了個(gè)遍，一個(gè)個(gè)大活人站在我面前。年齡大也不過(guò)六十來(lái)歲，最小的才剛滿一十二三。那不是黑底白字名和姓，想當(dāng)年都是鐵血兒男”。最后，總算在臺(tái)灣敵偽檔案里找到了下落，江山就是李安民，李安民就是江山。他為了保護(hù)工廠，身份暴露，于1949年4月22日，也就是太原解放的前兩天，犧牲了。而在民政局找到的江山犧牲前遺留的公文包，公文包里的一封信揭開了所有的謎底。信中說(shuō)：“即日起，張大奎同志為中國(guó)共產(chǎn)黨員。介紹人，江山”。信中還有和胡琳玉訣別的話，“共產(chǎn)黨就是這樣，總得有人走在前面，去流血去犧牲去淚別他最愛的親人”。信中最后說(shuō)，等解放了，把工廠門前的路就叫做迎新街吧。張大奎恍然大悟，“我記得也是那幾天，李工(即晉綏軍工爆破工程師李安民)他深夜里帶我去陽(yáng)曲。教堂里為保工廠我發(fā)死誓，我舉起拳頭向黨旗”。原來(lái)，張大奎和胡琳玉從不同角度，尋找的都是初心、信仰和中華人民共和國(guó)的奠基歲月。
劉斌鈺 攝
對(duì)時(shí)代背景的鋪陳，表現(xiàn)出《迎新街》故事內(nèi)容的豐富多彩。《迎新街》的時(shí)代背景是上世紀(jì)九十年代的中期，也就是改革開放的跋山涉水階段。特別是對(duì)所有制的改革，涉及到每個(gè)人的奶酪。《迎新街》上的機(jī)器廠，由于設(shè)備老舊，資金困乏，當(dāng)然也有市場(chǎng)的沖擊，企業(yè)舉步維艱，經(jīng)營(yíng)非常困難。因此，才有了張大奎的兒子張鐵山，下崗后開出租車。兒媳婦成艷紅下崗后開小賣部。才有了張大奎的女婿朱天明和女兒張鋼花下海闖深圳。也正因?yàn)槿绱耍庞辛撕髞?lái)工廠發(fā)生了大火，不管是上班的職工，還是下崗、退休的工人都奮不顧身，投入救火。因救火，下崗工人張鐵山眼睛被炸傷。胡琳玉見證了工人階級(jí)的團(tuán)結(jié)友愛、無(wú)私無(wú)畏、吃苦耐勞的精神風(fēng)貌，而將原來(lái)準(zhǔn)備投資的考慮，改變?yōu)榘严鹉z園名下的股份，全部無(wú)償捐給廠子的決定。由于這些線索的鋪設(shè)，也有了朱天明在深圳聯(lián)系上在海外漂泊了半個(gè)世紀(jì)的胡琳玉，回鄉(xiāng)投資、尋找“三天”的丈夫。才有了朱天明在深圳利用改革開放窗口的便利條件，聯(lián)系到在臺(tái)灣的關(guān)系，查清了地下黨員江山即李安民、李安民即江山的來(lái)龍去脈。也才有了為張鐵山因公炸傷眼睛，而在深圳聯(lián)系最好的醫(yī)院給予治療。在戲劇故事的推進(jìn)中，投資和尋找互相勾連，尋找和歷史相互交織；投資促進(jìn)了尋找，尋找促進(jìn)了投資，最后，尋找的懸疑也大白于世，投資形式又升格為無(wú)償捐助。《迎新街》講述了一個(gè)中華人民共和國(guó)歷史的太原故事，講述了一個(gè)改革開放史的太原故事。
李志強(qiáng) 攝
《迎新街》對(duì)晉劇藝術(shù)的傳承和創(chuàng)新，開創(chuàng)了現(xiàn)代戲曲的新天地。觀眾對(duì)現(xiàn)代戲劇的欣賞，總沒(méi)有對(duì)傳統(tǒng)戲劇欣賞那樣入戲，原因是太現(xiàn)實(shí)太靠近了，距離產(chǎn)生美?！队陆帧返耐瞥鰟t顛覆了這個(gè)定律。首先在劇本創(chuàng)作上，就千錘百煉地打造了好幾年。增刪裁剪，精益求精，把一個(gè)連續(xù)電視劇的題材，寧是濃縮成一出戲曲的內(nèi)容，故事情節(jié)跌宕起伏、引人入勝。兩個(gè)主要人物對(duì)同一個(gè)人的尋找，備受磨礪，歷盡艱辛，韶華消損，殊途同歸。在戲劇結(jié)構(gòu)上，又大膽地設(shè)計(jì)了兩個(gè)走暗場(chǎng)的人物，一個(gè)是江山，一個(gè)是朱天明。特別是江山，雖然早已犧牲，但確貫穿劇情始終，通過(guò)演員的道白和演唱，把暗場(chǎng)人物也塑造的非常豐滿、鮮明，應(yīng)該說(shuō)，江山就是劇情中的戲魂。朱天明雖然是現(xiàn)實(shí)生活中走暗場(chǎng)的人物，但是，也為劇情的發(fā)生、發(fā)展、轉(zhuǎn)合起到不可或缺的重要作用。五場(chǎng)戲，場(chǎng)景不變，角色交遞，懸念迭出，一氣呵成，既突出了傳統(tǒng)戲曲的特色，又吸收了西方戲劇的理念?？梢哉f(shuō)，《迎新街》的劇本是山西本土劇作家趙愛斌先生的力作，也是他十幾個(gè)現(xiàn)代戲創(chuàng)作的代表作。無(wú)論是主題思想、戲劇結(jié)構(gòu)，還是故事情節(jié)、矛盾沖突，在形式和內(nèi)容上、在思想性和藝術(shù)性上都達(dá)到了一個(gè)新的高度。加上趙愛斌的老搭檔晉劇名導(dǎo)雷守正先生，春風(fēng)化雨般的慧心巧思，把一個(gè)歷經(jīng)50多年的故事呈現(xiàn)在絢麗的戲曲舞臺(tái)上，而且每個(gè)角色都熠熠生輝，光彩照人，使觀眾穿越時(shí)空般的，感受到當(dāng)年親身經(jīng)歷過(guò)的苦樂(lè)年華。作為領(lǐng)銜主演的謝濤，在長(zhǎng)期的現(xiàn)代戲的主演中，扮演了不同年齡段的現(xiàn)代女性角色。在《迎新街》劇本的創(chuàng)作中，她執(zhí)意要填補(bǔ)自己現(xiàn)代女性人物塑造的年令段的空白，在劇中扮演了60多歲的胡琳玉這個(gè)知性的女主角。胡琳玉作為劇中的主要人物，留過(guò)學(xué)，經(jīng)過(guò)商，創(chuàng)辦過(guò)橡膠園，顛沛流離，飽經(jīng)滄桑。謝濤都能夠把握到位，拿捏得當(dāng)。特別是在這出有悲情色彩的演出中，她發(fā)揮了自己本性的唱腔音色，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，蕩氣回腸。其他演員，也都是太原市晉劇研究院的老戲骨，和謝濤配戲，個(gè)個(gè)心有靈犀，出神入化。劇中還把走暗場(chǎng)的人物也塑造的有血有肉，形具神生，沒(méi)有出場(chǎng)，勝似出場(chǎng)。通過(guò)編、導(dǎo)和演員的同心協(xié)力，將現(xiàn)代戲演出了傳統(tǒng)戲的效果。不，比傳統(tǒng)戲曲還感人，還親切，還好看！
一出現(xiàn)代戲，一出反映太原面臨解放到中國(guó)改革開放的上世紀(jì)九十年代中期的故事，時(shí)間跨度50多年，能演繹得如此入耳入眼入心，相信每一個(gè)觀眾都有深刻的感觸。特別是親身經(jīng)歷過(guò)這個(gè)相同時(shí)代的人，坐到劇場(chǎng)，看完演出，定會(huì)感慨良多，回味無(wú)窮。
